每一個成功者都有一個開始。勇于開始，才能找到成功的路。以下勵志人生小編為大家整理的關于機遇與成功的故事，歡迎閱讀!
機遇與成功的故事一
美國電影《阿甘正傳》中，智商僅有75的阿甘，卻有一雙好腿，他最終跑出了一個傳奇而感人的人生。中國的鄭心意，條件比阿甘更差，可他以永不放棄的“阿甘精神”，詮釋了自己的別樣人生。
中國阿甘——只要思想不殘!鄭心意出生在湖北省羅田縣匡河鄉，今年已29歲。他自幼腦癱，2歲時，不幸患上一種奇怪的腦病——“扭轉性痙攣”，病魔導致他的上肢痙攣并向身體一側扭轉，雙手成爪形不能彎曲，不能握筆、拿書。嘴巴肌肉歪向一邊，連吃飯都要人喂。到4歲時，他還只能扶著墻走路，說話困難。為了給心意治病，家里欠了很多債，在他8歲那年，母親流著淚對他說：“孩子，咱們認命吧!”
病魔不僅使鄭心意失去了自理的能力，也剝奪了他讀書寫字的夢想。他沒上過一天學，在他19歲那年，在廣州打工的姐姐手受傷了，鄭心意很想安慰姐姐，但他發音含混不清，不能跟姐姐說話;他想給姐姐寫信，卻大字不識一個。正是這個強烈的想表達親情的愿望，使鄭心意開始了與命運的抗爭。之后，他跟著電視機，學說普通話。隨后，他試著用腳在盆子里裝滿沙子，用腳指頭夾著樹枝在沙上劃，慢慢找到了寫字的感覺。“劃”了三年后，他給姐姐寫出了第一封信。如今，他說起話來雖然吐字不是很清晰，而且說完幾句話，就會累得滿頭大汗，但他的普通話幾乎不帶地方口音。
25歲時，他的媽媽患了嚴重的腰椎病，幾乎不能做事情;爸爸也患了嚴重的關節炎，發病時疼得直打哆嗦。他想，如果有一天父母完全喪失了勞動能力，應該由自己來照顧父母。所以他一定要去治病，去尋找健康。25歲那年，鄭心意瞞著父母，只身來到武漢，那天下著很大的雨，初次來到大城市的他歷盡艱辛。幾家大醫院的醫生告訴他，他患的是腦癱，目前無藥可治。同時還告訴他，“扭轉痙攣”性腦癱，會導致肌肉逐漸萎縮，往后他的日子會越來越難過。想到20xx年來自己一直靠父母照顧，而且以后永遠都離不開他依賴的父母，鄭心意一下子崩潰了，他踉踉蹌蹌地爬上武漢的一座天橋，準備結束自己的生命。然而，鄭心意低頭一看，感到十分震撼：這座城市太美了!他想，雙手不能用了，但自己的雙腳還是好的，大腦并沒有殘廢。自己應該活下去。就這樣，為了治病，他兩次跌跌撞撞去北京求醫，而身上只有12元錢。令人欣慰的是，今年3月，北京一家醫院免費為鄭心意做了腦深部電極植入手術。現在，他的頭可以上下左右地轉動了，他向生活完全自理又大大地邁進了一步。他常常笑著對別人說：“我現在好多了，你看，我能行的。”
25歲后，鄭心意決定自立，他靠著堅強的意志離開父母。這看似簡單的一件事，對他來說卻困難重重。他只能用嘴直接吃放在桌上的飯菜，吃的時候還會撒出一些，而且每次吃完飯后都滿頭是汗，短袖襯衣也基本濕透了。之后他學會了用腳使用手機，還能熟練地拆卸手機電池，給手機插上充電器，或是按手機免提鍵接聽電話，甚至是發短信。20xx年5月，廣東的愛心網友給鄭心意寄來一臺電腦。剛開始，他連開機都不會，鍵盤上的英文字母一個都不認識。在老鄉幫助下，他終于學會了用腳趾操作電腦上網。他扭曲身體坐在椅子里，右腳趾夾起一支鉛筆在電腦鍵盤上打字，左腳踩著鼠標。現在鄭心意能自如地在網上和網友交談了。
除了生活自理外，鄭心意還在事業上自強。20xx年，鄭心意在老鄉的幫助下開了個小賣部。一次偶然機會，一位老鄉告訴他，說自己的兒子在武漢開公司。隨后，鄭心意通過短信，認識了這位后來資助自己在網上開店的同鄉——多米國際營銷咨詢集團中國區CEO傅博。20xx年8月30日，在傅博公司多名員工的幫助下，鄭心意的淘寶網店終于開張了，目前也有了一定客源。
“只要有信心，我相信一定會成功!”鄭心意艱難地說出這句話，但一字一句中，都滲透出了他的決心。
面對不幸，鄭心意經常安慰自己：“一個人身體殘廢了不要緊，最重要的是思想不能殘廢。”他說：“不管遇到什么困難，我都不會哭。”他口袋里永遠留有一塊手帕，用來擦拭面部，讓他看起來干凈整潔;他堅持鍛煉身體防止肢體萎縮，動作相當靈活，讓人感到他不屈的生命力。一次偶然的機會，他的視頻被發到網上，不僅感動了網友，還被稱作“中國阿甘”。
20多年來，鄭心意從來沒有對父母和社會有過一點抱怨。他痛苦著，卻抱著樂觀的心態;他面對殘酷的現實，卻始終不愿放棄希望。這是一種品質，一種精神!從他身上我們可以學到很多有價值的東西，他堅強的毅力，身殘志堅的精神，正是中華民族的脊梁!
機遇與成功的故事二
我是個孤兒，讀書的時候，我很淘氣，當時覺得沒有父母最大的好處，是老師家訪找不著人。當時我跟著二叔學藝，拉二胡、唱三弦，他是個盲人，盲人的心思重，耳朵很靈敏，每次都是他聽旋律，我看舞臺表演。學會了三弦，也模仿出了盲人的感覺，我可以說，全中國演盲人戲誰也演不過我。事實上，盲二叔就是我的藝術啟蒙老師，我就是演《大觀燈》的盲人首先紅遍東北的。
趙本山坎坷的明星路
1986年我到了鐵嶺劇團，現在我的正式身份還是劇團的演員。最早，我和潘長江在沈陽一起演二人轉《大觀燈》，連演200多場。可能太轟動，惹了別的劇團，就有好幾百盲人堵在劇場門口砸場子，說要把趙本山眼珠子挖出來。
但真正發現我的伯樂還是姜昆。當時他帶領中央說唱團到鐵嶺演出，當地人說還沒鐵嶺劇團演得好，姜昆就把我們劇團找來，他們坐在體育館的觀眾席，看我們給他們演出。剛開始20多位北京藝術家坐在座位上，后來全笑得趴在地上。姜昆向我要了一盤帶子，說要帶回中央電視臺推薦上春節晚會。我沒當回事，忙著和姜昆、郭荃葆等人合影，激動得連耳朵都在顫抖。
四上央視遭拒絕
后來，春節晚會真的來找我了。當時鄒友開主任、李雙江等三人在鐵嶺的招待所見了我，要我在房間里演一個節目，我說我給你們三張票到體育館看吧，那里效果好，當然三人拿了票也沒看演出，扭頭就回北京了。經人點撥，我才知道得罪他們了。不過，鄒主任還是把我召到了北京，但我每年都被打道回府。有一年劇團讓我帶著十瓶茅臺酒送禮，我的確不知道往哪兒送，害怕被拒絕，就在梅地亞賓館一天喝掉一瓶，正好到了第十天我被通知回家。后來我和團長說，十瓶酒全送出去了，人家還是不喜歡我們的節目。
更大的笑話是，1988年春節聯歡晚會已經定下我參加哈爾濱分會場的演出，而且節目提前錄了像，全鐵嶺的人都知道我上了春節晚會，但后來我的節目卻沒播，我卻一直等到電視里打出“再見”。一年后的國慶晚會，我才第一次在央視亮相，緊接著就是1990年春節晚會的《相親》。連續三年我都是節目一等獎，1994年我因為家里有事，很晚才到春節晚會劇組報到，導演組嫌我“架子大”，就堅決沒讓我上，這是我惟一被封殺的一次，但也特別教育了我。
藝術天使
中國觀眾今天能享受到趙本山小品藝術，據說應該感謝的是姜昆。1987年，姜昆在遼寧鐵嶺偶然地看到趙本山的一場演出，之后他極力向中央電視臺導演推薦趙本山，當時他說，遼寧有一名演員非常不錯，他表演節目，現場觀眾有的笑昏過去、有的笑岔了氣，還有的笑得犯了心臟病，他的舞臺即興和現場調動觀眾情緒都相當出色，相當有魅力，這個人叫趙本山。
1990年趙本山一走上中央電視臺的春節晚會，遼北小品就在中央電視臺生了根，每年的春節晚會要是沒有遼北小品，觀眾就覺得這臺晚會沒有味道，十幾年來，趙本山受到了億萬觀眾的深深喜愛。
趙本山小品緣何能受到觀眾喜愛?遼寧省文聯副主席崔凱說，以趙本山為代表的遼北小品是根植于東北特有文化的一種藝術樣式，帶有濃郁的東北地方韻味，正是這種原生態的東北味征服了全國觀眾。 趙本山
東北氣候寒冷，廣袤的松遼平原一進入冬天就是農閑，漫漫長日，“貓冬兒”的人們靠什么過活?弄個火盆土炕上圍坐一堆，唱地方戲“二人轉”，講故事、說笑話，你一句我一句，傳統的，現代的，逗得大伙兒哈哈一笑，各種情緒、情感就都得到了宣泄。可以說，東北惡劣的自然地理環境逼生了屬于北方特有的文化，遼北語言充滿了生動、鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲“二人轉”，男演員就叫“丑”，女的叫“旦”，三分“旦”七分“丑”，丑角在二人轉里調解氣氛，制造笑料，一串串即興的說口，非常生活化，加之，東北人性格開朗、率直，說話一步到位，形成東北文化土層里特有的幽默感。
黑土地深厚的文化底蘊滋養了趙本山，他對發笑的藝術是如此稔熟，加之他骨子里天生的那種喜劇感覺，形成了趙本山小品獨有的藝術魅力——把一切生活中的東西拿過來，經過趙本山的嘴一說出來，就是笑話。
應該說，趙本山小品的生命線是語言，他那一口地道的遼北方言，因其特有的語法、語音、語匯而具有一種穿透力，他一張嘴就是一串串的疙瘩話、俏皮話、歇后語、練語，包袱抖得特別響，使觀眾深深地陶醉，他就這樣以北方農民獨特的幽默、夸張和滑稽瞬間征服了億萬觀眾。
趙本山小品最大的語言特色首先是豐富、生動的口語，趙本山從“二人轉”繼承了一份重要的藝術遺產，這便是“說口”，他不但能準確掌握傳統說口的節奏和韻律，還能根據現代觀眾的審美情趣，用現代詞語以及鄉村俚語創造出嶄新的說口風格，語言節奏鮮明，十分上口，富有韻味，而且內含一種極富魅力的幽默感，一張嘴便妙語成珠，最沒效果的詞兒到了他嘴里也能創造出意想不到的喜劇效應，深得普通老百姓的喜愛。
其次，趙本山小品的語言看似輕松，卻耐人尋味，“就興你們年青人連蹦帶跳，又摟又抱，我們老年人就只能干靠。”《相親》里徐老蔫一句話說到觀眾心坎里，讓人捧腹大笑的同時，心里還有種酸溜溜的感覺，趙本山以自己對生活、對人生、對藝術的深刻理解和感悟，準確地抓住了各種人物的轉折關系，也準確地抓住觀眾心理和情緒，每一句話、每一字都能和觀眾心理合上拍。
趙本山塑造的“蔫哏”系列，是他藝術作品里最耀眼的一道風景，他疲疲軟軟、拖拖沓沓，話頭里帶滑稽，善良里有狡詰，不時甩個疙瘩口，甩個小包袱，冷不丁冒出一句讓人忍俊不禁的話，小品《相親》里，當馬丫問什么叫“傻樣”時，徐老蔫答：“這還不懂，搞過對象的人都知道，一般情況下，說出傻樣這個詞，那就百分之八十了!”。還有“幸福”是什么?“遭罪”。徐老蔫對馬丫的一系列揶揄調侃，善意的捉弄，是愛到極致時的一種逆向表現，巧妙地烘托出老蔫對馬丫的一往情深。
再有就是趙本山的語言極具喜劇意識，他在一系列小品中扮演了形形色色的喜劇人物，其年齡、身份、形象、性格各不相同，只有一點是共同的，那就是主人公萬變不離其“丑”，扮相“丑”、語言“丑”、動作“丑”，他一本正經地扮演著一個個丑得不能再丑的形象，其結果卻為廣大觀眾奉獻出令人心曠神怡的喜劇美。如在《相親》中趙本山為徐老蔫設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，這些觀眾不覺丑，只感到好笑、逗樂，讓人感到人物善良的本性和真實。
“笑的制作者是可敬的，趙本山及其小品藝術撥動了時代的笑神經，使中華民族迎來了一個大規模的笑的時代。”著名學者余秋雨對趙本山的小品藝術非常欣賞，他說：笑也需要一個由頭，趙本山小品給人們提供了這個由頭，藝術家經過高超的藝術，善良的挑逗，使人們開懷大笑，放松身心，愉悅情感，從農民到教授誰不需要會心地一笑呢。
遼北小品在舞臺上已經活躍了十幾年，十幾年里，中國觀眾在黑土文化釀造的笑聲中不知有過多少陶醉，十幾年里，以趙本山為代表的遼北小品藝術家們卻無日不在苦苦求索，不斷地創新、超越、提升自己，為觀眾捧出一個又一個藝術精品。
熱門專題：