我曾經覺得演員是個神奇物種，他們天生多才多藝，一個會演戲的人，似乎唱歌、跳舞、曲藝、小品、樂器、相聲，十八般武藝樣樣都行，隨便擱在哪種鎂光燈下，站著不動都起范兒。
直到聽王珞丹說起自己學舞蹈的經歷，我才暗爽地發現，除了那些生下來就為了氣我們的“別人家的孩子”，實際上，各行各業中更多的都是缺少天賦的“笨人”。
她說：我6歲第一次站在舞蹈室中央，我媽送我進門，很用力地看了我一眼，這一眼信息非常龐大，包括了——孩子啊你從小到大撒野撒得我本來都麻木了但很快要上小學了還是希望你最后一搏做個知書達理跳舞棒棒的好姑娘媽媽愛你你要是不好好跳今天晚上你就跟你爸一塊吃素菜看完新聞聯播就去睡覺懂了嗎。
我懂了，所以腳步特別沉重。老師教我們平轉，所有小朋友都能按照軌跡旋轉，只有我轉得跟沒頭蒼蠅一樣，滿教室十來個同學，快笑彎了腰，這個“笑聲”一下子就砸碎了我對天賦的幻想。于是，從6歲起，我很清楚自己一旦舞蹈，就會聽到鼓掌似的嘲笑聲，當時我放棄了學習跳舞。
我問她：你考北京電影學院的時候，難道不要藝考展示嗎？
她有點小得意：我17歲考上北京電影學院，藝考展示環節，確實絕大部分女同學都選擇了舞蹈，芭蕾、民族、古典，甚至爵士、街舞，只有我偏執地唱了一首搖滾，當時覺得自己酷斃了。后來，學校里的匯報演出，學姐在舞臺上跳了一段雙人舞《牛背搖籃》，我的羨慕貫穿了整個青春期。
她的話讓我想起自己高中時代艷羨的那些數學成績特別好的同學，也傾慕得成為青春里最深刻的烙印，可能每個人心底都有一個榜樣，曾經是我們做夢都想成為的那個人。
我好奇：你現在應該可以選擇自己喜歡的生活和角色，會不會跳舞并不重要了吧？
她笑起來：我克服不了對舞蹈的渴望，雖然沒有天賦，但是又去了舞蹈排練廳，再試。哈哈，果然還是不行，比想象中更難。我堅持跳了一個月，動作依舊不標準，協調性差，還經常跟不上節奏，我確認自己永遠沒有機會達到專業舞蹈演員的標準，但是，我和隊友一起笑，在舞群里一起秀，這是最大的快樂。
我確實沒有天賦，但是，我也能更好呀，我就是這么個笨笨的很努力的自己。甚至，每一個人，都不可能成為優秀的別人，但是可以成為更好的自己。
最后這句話很戳我。
我們當下的流行文化特別容不得“笨笨的自己”和“優秀的別人”，特別不待見一個活得不怎么出眾還挺開心的人。自古以來，我們的審美取向都是：“有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦川終屬楚；苦心人天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。”
我們的生存哲學里，帶有太多強者思維，甚至，在成功學的思考模式中，連“努力”這個詞的意義也被曲解了——努力并不意味著竭盡全力做最好的自己，而代表著超越他人，成為某個領域中最拔尖的強人，把別人都比下去。
所以，我們信奉“不為失敗找借口，只為成功找方法”、“沒有干不成的事，只有干不成事的人”，我們的“努力”，勝負心和輸贏欲都太強。
可是，并不是每個人的理想都是成為卓越的人，更不是每個人都有機會成為強者——天才和優秀的家伙，永遠是生活的限量版，絕大多數時候，我們拼盡全力也只能做個“愛因斯坦的第三只小板凳”——那個雖然難看卻比前兩個好一些的手工作品。這個腦容量最大的智者，也沒有全方位天賦秉異，他還是有短板，而他的可愛之處并不是鉚足了勁兒彌補弱點活成全身無痛點的完人，而是，他依舊保持著自己的稚拙，想做出個稍微好看點的小板凳，比前面兩個都強點。
這才是努力真正的意義。
哪怕一朵最不起眼的牽?；?，開放的時候也有自己獨特的好看，它永遠不會成為眾人矚目的牡丹，卻依舊享受盛開的過程。
不是每個人的夢想都是住大房子，掙很多錢，出人頭地，很多人都在享受著自己的小幸福，平靜地當個快樂的普通人。
那些盡力卻并不耀眼，拼力卻并不成功的人，仍然值得掌聲。
一匹名叫“春麗”的從來沒有跑贏過的賽馬，是日本人的偶像。
春麗從1998年11月在高知賽馬場首次出場比賽后便每戰必敗，6年來它一直拼命地跑，卻從來沒有拿過第一，2003年年底，春麗創下100次連敗紀錄之后，NHK電視臺在晚間新聞播出一個“連敗巨星”的專輯，春麗瞬間成為家喻戶曉的明星。
為了讓春麗嘗一嘗奪冠的滋味，2004年3月22日，由日本人氣最旺的騎士武豐來擔任春麗的騎手，當天為了進場、買馬票以及各種紀念品，觀眾得排隊兩個小時，這次賽馬的成績，連首相都在關注。
沒有出現任何奇跡，春麗在11匹馬中仍然只跑到第10名，這是它第106次失敗，卻無損觀眾的狂熱，很多人又提出要幫春麗拍電影，一定要讓她當回“女主角”。
一匹常敗的馬為什么讓人如此癡迷？
或許很多人從她身上看到了自己人生的縮影——雖然一直失敗，卻依然不斷地在跑，“贏”是本事，明知“贏”不了，還愿意不放棄為自己爭取好一點的結果，是豁達，更是“努力”這個詞真正的意義。
就像我們每一個人，都不可能成為優秀的別人，卻可以做更好的自己。
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