莊子在《逍遙游》里提到，“夫列子御風而行，泠然善也。”“詩仙”李白也曾寫下“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里”的豪言壯語，我們的祖先早就明白借勢的重要。在信息爆炸的今天，這一點更是格外關鍵。
這幾年互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展堪稱光速，無數(shù)出身平凡的80、90甚至00后憑借自己的努力創(chuàng)造了一個又一個財富神話。秘訣無它，唯借勢也。
“知識變現(xiàn)”自2017年開始成為又一個風口，引無數(shù)英雄好漢爭當“豬”。而且，這波風口不只是上層人的游戲，普通如你我，都有可能搭上這趟列車，就像羅胖在跨年演講里說的，“不用驚慌，只要做好你自己，平臺會主動來帶你玩。”
要想輸出自己的知識，不管是工作經(jīng)驗還是生活竅門，抑或平日的所見所思，寫作水平是基礎。不需要辭藻華麗，但最起碼要行文流暢。否則茶壺里煮餃子，白瞎了一堆好材料。如果能做到令人印象深刻，比如把餃子做成翡翠白菜樣，還愁賣不出好價錢嗎？
“不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海。”這一點，在《一本小小的紅色寫作書》里體現(xiàn)地淋漓盡致。寫作無非就是結構、風格、可讀性和語法，作者布蘭登·羅伊爾在這本書里重點介紹了前三種，總結了20條最重要的寫作準則，邏輯清晰，
簡單易讀，作為寫作課的入門書籍，再合適不過。
初次聽到別人推薦《一本小小的紅色寫作書》，我第一印象以為是專門針對小學生的寫作指導書，和前幾年風靡過的《民國小學生日記》差不多。看作者布蘭登·羅伊爾的簡介才知道，原來是加拿大人，畢業(yè)于哈佛大學，因為對寫作、語法和邏輯推理很
感興趣，加上從事考試培訓的經(jīng)歷，才成就了這本全球流行的寫作入門書。
1
當你說一件事情的時候，確保你說清楚了。如此，你言說的機會才合理。
——《夏洛的網(wǎng)》作者E.B.懷特
要想說清楚一件事，結構是關鍵。講述的事情越復雜，清晰的結構越重要。幽僻處也要有曲徑方能吸引人至，“云深不知處”的佳境恐怕非凡人所能體會。大腦的本能就是趨簡避繁，啰里啰嗦半天不知所云，很容易讓人“頭大”。
大腦還是喜歡自己“正常大”。“正常的大腦”是個自命不凡的家伙，無時無刻不覺得自己聰明絕頂。給自己下“我是個笨蛋”的結論無異于自殺。所以，通過簡單、直接、明了的結構“騙”過大腦，是文章寫作的第一步，也是最關鍵的一步。
在非虛構性文學寫作中，開門見山要比“我有個秘密，就不告訴你”更讓人舒服。當然在小說創(chuàng)作中，“歐·亨利式的結尾”會更引人入勝。但我認為新手寫作，用最簡單的寫作手法最好用。熟能生巧后再嘗試各種倒敘、插敘等復雜的文章結構手法才有
可能“制造驚喜”而不是“驚嚇”。
在《一本小小的紅色寫作書》中，總結了最常用的5種文章結構方式，而且有詳細的舉例，只通過非常簡單的順序調(diào)整就讓文章變得清楚易讀。
另外，古話說“事不過三”。“3”是個很神奇的數(shù)字，除非有特別的必要，試試看把你的觀點或概念用三部分來表述，會發(fā)生什么。
2
簡短地展現(xiàn)以便他們閱讀，清楚地展現(xiàn)以便他們欣賞，如畫般地展現(xiàn)以便他們記憶，最重要的是，準確地展現(xiàn)以便他們被它的光明所指引。
——約瑟夫·普利策
這一點，在碎片化閱讀的今天尤其關鍵。好作品和普通作品最大的區(qū)別，在于你是否使用了準確、具體的例證。只說“小明是個粗心大意的人”就很模糊，換成“小明經(jīng)常丟車鑰匙”這樣的小細節(jié)就要好得多。
我們在寫作中經(jīng)常犯得錯誤就是寫的太泛。譬如，求職信中常見的“我具有良好的人際溝通能力”，到底從哪些方面體現(xiàn)出來？一定要有精準的事例來證明。只說論點不去論證的行為都是耍流氓。
除了精準，要想形成自己的風格，個性化的例子會讓文章更難忘。它可以來自你的個人經(jīng)歷，或者引用名人名言、軼事等你平時積累的素材。總之，它會讓你的文章與別人的區(qū)別開來。
修辭手法和節(jié)奏的把握則讓你的文章熠熠生輝。最初被村上春樹的作品所吸引，就因為他生動有趣的比喻和借鑒英文寫作模式獨特的語感。至今對《挪威的森林》中渡邊淳一對綠子表白的那一段印象深刻。
‘最最喜歡你，綠子。’
‘什么程度？’
‘像喜歡春天的熊一樣。’
‘春天的熊？’綠子再次揚起臉，‘什么春天的熊？’
‘春天的原野里，你正一個人走著，對面走來一只可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這么對你說道：‘你好，小姐，和我一塊打滾玩好么？’接著你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒？’
你說村上春樹棒不棒？沒有一個生僻的詞，全是簡單的短句子，就能把愛情的美好寫的如此形象。喜歡一個人就像“喜歡春天的熊一樣”，這樣的類比真是神來之筆。接下來是具體的論證，可愛的小熊——“毛像天鵝絨”、“眼睛圓鼓鼓”，然后還主動
邀請你在一個“長滿三葉草”的山坡上，“咕嚕咕嚕滾下去”，玩上一整天。這段話值得練習寫作的人逐字逐句地拆解、模仿。
3
第一稿的愉悅源于欺騙自己，它離真正的作品已經(jīng)相當接近了；其后稿的愉悅，部分源于意識到自己沒有被第一稿蒙騙。
——布克獎《終結感》作者：朱利安·巴恩斯
還記得“吟安一個字，拈斷數(shù)莖須”的苦吟派詩人賈島嗎？初次入京參加科舉考試，為了一個“推”字好，還是“敲”字好，竟然闖入了京城大長官韓愈的儀仗隊，兩人共同思考，才有了這句“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”的佳句。兩人還因此結下了深厚的友誼。
寫完初稿只是個開始，改稿才是成為好作品的必經(jīng)之路。在馬修·薩伊德的《黑匣子思維》中曾提到，皮克斯的每一部經(jīng)典動畫片無不是反復修改的結果。《海底總動員》拍攝時，他們曾做過嘗試，依據(jù)迸發(fā)的靈感一氣呵成而不是反復推敲打磨成片，結
果令人失望。他們不得不返工重做，才最終成就了這部經(jīng)典之作。2003年全球票房排名第二，共收獲了近9億美元票房收入。
總有人認為“天才不需要努力”，似乎有天分的作家寫作總是不費吹灰之力，一揮而就。這恐怕不是真相。在《創(chuàng)作者的日常生活》一書中，美國作家梅森·柯瑞收集了知名作家的各種寫作怪癖。比如福樓拜，“一張稿紙只寫第一行，而其余九行是留著
修改用的。”海明威，《永別了，武器》初稿寫了6個月，改了5個月，最后一頁一共改了39次才滿意。
就像海明威在《午后之死》中提出的 “冰山原理”一樣，一部作品好比“一座冰山”，露出水面的是1/8，而有7/8是在水面之下。“一個好的觀點與冰山有何相似之處？”如果你能試著用比喻寫出10種以上“一句話”的回答，恭喜你，你的知識值多少錢，你說了算。
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