1、電影是商品，商品的背后是藝術，藝術的背后是夢想，而夢想的背后是純粹。
2、演員和導演的high點完全不一樣。演員如果碰到過癮的角色就會很爽。每個人身上都有自己“獸性”的一部分，影視劇能宣泄演員的一些情緒。
3、演戲是一個現場感很強的東西，他特別講究演員間的現場互動。演戲過程中對方給你的感官和心靈的沖擊才是最強烈，最直接的，這不可能通過臆想來閉門造車。
4、今朝有酒，便指點江山嬉笑怒罵哪管他人怎個評說，徒自昏噩冷眼世間萬種清醒；明日上路，看誰可奈何乘風破浪凡塵嘆我如此參破，縱橫四海舉手投足皆成文章。
5、我一直覺得導演其實是一個動詞，它不是一個名詞，我覺得它更多的是一種沖動，是一種表達的沖動，而不是一個稱謂。
6、如果真用古人對愛情的解釋“情不知所起，一往情深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也！”那此刻，我們的身邊又會有幾個“愛情”呢？
7、我是個孩子。萬幸，現在還是。但也怕，也誠惶誠恐，怕那個孩子從我心里溜走……
8、現在的好萊塢電影，可能就像一兩點鐘的太陽，可以用如日中天來形容，就它現在在全球市場的占有率來說。我們國內的電影，確實可能是一個八九點鐘，七八點鐘的太陽，對我們來說是一個朝陽企業。對我們來說剛剛起步的一個市場，最缺的可能不是經紀公司，或者經紀公司也缺，但我們更缺的是好的電影，優秀的電影。
9、因為失去過些許，抑或是自愿放棄，或不是，才會越發覺得舊情彌足珍貴，就算灰塵在身上久了，也會侵入到肌膚深植與骨髓溶化進血脈……
10、我覺得包括現在很多的我們演員轉型做導演，可能更多是覺得演員這個職業相對于比較被動。我們通過角色可能沒有辦法完全表達出自己很多想表達的東西，那我們就通過另外一種方法，或者寫，或者拍出來。
11、現在發現，“唏噓”這個詞怕是對愛情，對人生，對所有過往最好的一個詮釋。
12、我信佛，也信有天堂，更信我們那7克重量不會無的放矢，塵歸塵土歸土，一切機緣終究都會有個去處。且讓我們靜坐菩提岸，笑看時光轉，一杯酒一盞茶，一個吻一滴淚，一首歌一場夢，一世癡迷一生荒唐的走過吧。
13、我們的痛楚皆是源自于此——欲望的不滿足罷了?？捎粽娴臐M足了呢？又怎樣？那就更沒有滋味了……所以，我們此生為人——便注定是要痛的……
14、演員是寄生物種，存活于劇本導演甚至時運等物體。成就個好角兒，天時地利人和缺一不可。
15、眼淚，是成長的代價。如哪天，你的淚不再流了，想說，那不是你大了，而是，你的心已經死了。
16、我覺得我們國內的電影工作者，一定師夷長技以制夷，我們學習好萊塢非常好的技術和工業，但是又不能一味追求它們那些純商業性的電影。
17、人海中相逢相知相守不覺已數載，諸君變化心知自知。感動緣自赤誠，風吹雨打百煉成鋼的赤子之心。每每臉上漾起孩童般的笑便是毫無掩飾的一個真男人。男人，便是難人。能攜手走過一段路，無論叱詫平凡或隕落都不覺唏噓。千金散盡，黃梁夢醒，又是一片新滄海。舉杯共醉，對坐有你，才乃真的慨而慷！
18、我是一個閑不下來的人，我覺得人生最大的快樂是“偷得浮生半日閑”?；畹锰o不行，太松也不行，開心的是你在很忙碌很充實的空閑下面偷偷的休息一下?；钤诋斚?，是我的第一感覺。
20、驕傲有時候是一種氣質。
21、演員片酬問題，其實特別簡單，用我們中國一句俗話就是‘一個愿打一個愿挨’。演員敢開這個價，制片方敢承擔這個價，就是綜合考慮了市場的風險因素。有的成功了，有的失敗了，其實演員并不足以承擔一部電影質量的問題，他最終應該對角色負責。
22、我認為真正好的電影，是應該有普世價值的，是應該能得到廣大觀眾認可的，所以它的票房不會差。
23、我本是個天真的人，有顆孩子的心，卻左腳踩到地獄，右手勾握天堂……所以選擇非常的活，無法停駐只能漂流，追尋美好也迷戀罪惡，（）嗜血又童貞，冷酷且溫柔……心知無用，還是忍不住竭力擁抱那份虛無……
24、歲月，幾乎磨滅了所有堅持。幸存下來的便成了異類，注定了人海中更漫長的經歷與漂泊。但不必唏噓更無需自嘲一切早有注定，五光十色美丑善惡，在人生這個劇本里命運這個導演前我們只能扮演好自己的角色。
25、我們藝人本來就無所謂形象，您的那些形象不過是愚弄大眾的假象。
26、綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。觥籌間思緒開始漫游，又一年將至，過去的得失就過去吧，來年在去沉浸入光影沉淀在那光影，向著那抹紅……
27、人生之短，觸目驚心，我只希望在這電光火石的一瞬間不要什么都沒留下。
28、做你自己，這是所有快樂的根源。
29、一個人未必孤單，如同兩個人未必快樂。世事本如此，沒有絕對的好和壞。所以，活在當下享受此刻才是生命真諦。哪怕，是逆境。
30、藝術創作上不存在孤注一擲，任何心血都不會付之東流。如同我的“奇跡”，那些影響都深植于我的骨骼血脈與我融會貫通于一處，所以我不絕望，藝術，不存在流產。
31、一直覺得自己不夠成熟，時間久了，才明白這本是天賦，是神賜，才會珍惜！
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