提到魏晉風度，古代士人那高曠雅逸的風采的確令人心馳神往。陶淵明是“隱逸詩人之宗”。他的身上，充滿著古代只是分子追求個性價值的信念，激蕩著儒道思想交融的厚重內(nèi)涵。他是“達澤兼濟天下，窮則獨善其身”信條的最徹底的實踐者，是文人高潔品行的萬事楷模。他的清高耿介、灑脫恬淡、質(zhì)樸率真、醇厚善良，他對人生所作的哲學(xué)思考與經(jīng)歷，連同他的作品，為我們留下了一個精神家園。認識陶淵明，才能真正理解中國文人。
勞動創(chuàng)造了美，但并不是從天生就有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。陶淵明第一次用詩人的眼睛發(fā)現(xiàn)了勞動人民以及與之相聯(lián)系的田園景色和田園生活之美。用詩歌將之強化，賦予勞動和田園特有的美感形式。他之所以不同于其他詩人，從某種意義上說，是他放下了士大夫很難放下的架子，參加一些農(nóng)業(yè)勞動，在勞動中探求和確立生命的意義。后來由于農(nóng)田不斷受災(zāi)，房屋又被火燒，但他始終不愿再為官求祿。他之所以如此,并不是他對政治不感興趣，出身于世代官宦的家庭，本來也曾期望在政治上有所作為。《雜詩》說：“憶我少壯時，無樂自欣豫，猛志逸四海。”可見他的胸懷。但他正是從勞動中取得這種開闊無垠的宇宙胸襟的詩人，其詩之中的感情也因接近土地而變得真切樸實。《歸園田居》所說：“少無適俗韻，性本愛丘山”，就反映了他思想的另一方面。
陶淵明之所以表現(xiàn)出“澄之不清，擾之不濁”的深廣意蘊，與他將精神額根須深深地扎入神話傳說是密不可分的。
陶淵明對神話有著濃厚的 ，他從神話傳說中有意無意地汲取精神營養(yǎng)，如物我生命一體的精神、抗拒和超越死亡的精神，他接受的神話說主要來自《山海經(jīng)》和《穆天子傳》，他還對神話傳說中的幸福世界進行了個性化的接受與轉(zhuǎn)換，借助神話抒發(fā)隱憂，深刻表現(xiàn)在陶詩對擬人手法的運用上，有時是以我擬物，如在《雜詩十二首》中：“憶我少壯時，無樂自欣豫，猛志逸四海”。有時是以物擬物，如在《游斜川》：“弱湍馳文魴，閑各矯鳴鷗”。此外，他喜歡寫失敗的英雄，并從他們身上汲取精神的力量，這與神話中失敗英雄叛逆精神的汲取分不開。其代表作是《讀山海經(jīng)十三首》，詩中直到結(jié)尾才寫到夸父的失敗，但又不是正面寫，而是側(cè)面寫。
陶淵明的思想是以老莊哲學(xué)為核心，對儒、道兩家取舍調(diào)和而形成的一種特殊的自然哲學(xué)。他心目中的理想社會是一種自然的社會。他常常把儒家虛構(gòu)的淳樸無爭的上古之世與道家宣揚的小國寡民的社會模式結(jié)合成一體，作為理想世界來歌頌。如《勸農(nóng)》詩說：“悠悠上古，厥初生民,傲然自足，抱樸含真。”《時運》詩說：“黃唐莫逮，概獨在余。”《飲酒》言：“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”近處清幽自然，遠處是杳杳南山，心中存在的是自在的歸意，歸趣十足。同樣的思想，又借助虛構(gòu)，在《桃花源記》中加以形象的表現(xiàn)。面對社會陷入黑暗，他只能把淳樸的鄉(xiāng)村生活，作為他的社會理想的比較現(xiàn)實而十分有限的寄托。他的大量田園詩中，反映了他家鄉(xiāng)生活的情況，也有相當一部分內(nèi)容是虛構(gòu)的，這是按照某種理念要求對現(xiàn)實素材加以處理的結(jié)果。此外，他多次直接用到儒家的“仁義”、“孝友”、“君子”等基本概念。重視親族之間的關(guān)系，這無不是他接受儒家思想的明顯表現(xiàn)。
陶淵明的田園詩，還關(guān)注當時文學(xué)所集中關(guān)注的問題：人生的意義和價值何在？生命怎樣才能活的解脫？這方面上，我們首先看到他對生命短促的事實，表現(xiàn)得比同時代任何人都焦灼不安。但在哲學(xué)上，他卻有一種豁達的解釋，這在組詩《形、影、神》中闡釋的最為明顯。詩中的這種人生觀說到底只是一種詩意的向往。歸結(jié)起來，陶淵明的社會觀和人生觀都以“自然”為核心，他向往的社會觀是追求和平安寧、自耕自食、沒有相互壓迫和殘害的社會。他追求的人生是淳樸真誠、淡泊高遠、任遠委化、無身外之求的人生。他所喜愛的生活環(huán)境也是恬靜而充滿自然意趣的鄉(xiāng)村。由于這些追求使他的大多數(shù)田園詩呈現(xiàn)出沖淡和平、曠潔悠遠的外貌。這是在自然哲學(xué)支配下構(gòu)造出的美學(xué)境界，而激起這種追求的內(nèi)驅(qū)動力恰恰是高度的焦灼不安。陶詩中最集中的就是寫田園生活的作品。其代表作有《歸園田居》、《飲酒》外，還有《移居》、《詠貧士》、《雜詩》等。
陶詩顯然還受到玄言詩的重大影響。這不僅表現(xiàn)在他的詩中有許多玄學(xué)的詞匯，其平淡的語言風格也同玄言詩一致，而且更重要的是表現(xiàn)在對人與自然關(guān)系的理解上，人與自然統(tǒng)一和諧的意識成為構(gòu)成陶詩獨特意境的決定性因素。
縱觀陶淵明的一生，四十一歲以前主要在仕隱之間徘徊，后半生以隱為主，思想傾向于道家的順應(yīng)自然的主張，成為隱逸詩人。他可以為國家社稷泣血修心，也可以毫無眷戀與山水融為一體，兩種滋味都經(jīng)年累月地嘗過，人生已經(jīng)沒有任何遺憾，死亦沒有什么好說，唯求逐清風歸去，偶聞幾縷酒香，與大自然繼續(xù)同在。此種平淡，如山泉沁酒，令后世甘之如飴。
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